こんにちは、NY在住でDJと楽曲Produceを生業としている “DJ Kaz Sakuma” です。
（僕の詳しいプロフィールとNYでの活動などについてはこちらからどうぞ！）
このサイトでは、日米のレコードレーベルからの
楽曲リリースを数多くこなしているプロデューサーである
僕自身の経験と知識をもとに、
現代のクラブミュージックのトラック制作についての手解きをしていきます！
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Contents
コードの上にメロディーを乗せるちょっとしたコツ♩
前回の記事
「コード進行についての基礎的な知識をいまのうちに知っておこう♩」
のなかで
メジャーやマイナーといったスケールのなかで使われる
７つのコードには、それぞれ「番号」と「役割り」がある
というお話をしてみましたが、なんとなく理解できましたか？
また、定番とされる進行のパターンなども紹介してみましたので
コードについてのお話はそこまでとして
今回は、
曲を聴く際におそらくもっとも印象に残るであろう
『メロディー』の部分にフォーカスしてみましょう。
前回にお話しした『コード』、その上に『メロディー』を乗せるちょっとしたコツ
についてお話ししてみようかと思います！
コードを先に組んだ方がラク
では、まず
曲作りをしようと志す人の多くが抱えている疑問
に、ついてですが
結論から言うと、どちらでもいいでしょう！
ただ、
概してコードが先にある方がラクなことが多いでしょう！
なぜなら、
メロディーが先にある場合は
そのメロディーに合うコードを探していかなければならず、
逆に、コードが先にある場合は
そのコードの構成音のなかにある音でメロディーを組み立てていけば
ほぼ音が外れるということはないからです。
つまり、
「不協和音」と呼ばれる、気持ち悪〜い響きの鳴り方を避けやすい
という意味です。
ということで、
コードが先にある場合のメロディーの乗せ方のコツを以下でみていきましょう。
コードの構成音のなかにある音でメロディーを組み立ててみよう！
では、
コードの構成音のなかにある音でメロディーを組み立てる
ということが、具体的にどういうことなのか？を
以前の動画で僕が組み立てたループを例にみてみましょう♩
メジャースケールでの例
まず、メジャースケールの方から
下の画像は「B」をキーとした「Bメジャー」のダイアトニックコードで、
進行の順番は「４ – １ – ５ – ６」なので、使っているコードは
「E – Bm – F# – G#m」というかたちです↓
１小節目と２小節目までが「Eメジャー」のコードを鳴らしているので
この範囲は、その構成音である「E」「G#」「B」の３つの音のなかから選び、
そして
以下は、「Bm」「 F# 」「G#m」と続くので
それぞれのコードが鳴っている範囲内で、それぞれの構成音である３つの音のなかから
それぞれ使ってメロディーを乗せるとこのようになりました↓
どうですか？違和感なく聴こえますよね？
青っぽい色のMIDIノートがメロディーで
濃いめのグレーに鳴っている部分がコードのMIDIノートを表していますが、
メロディーで選んでいる音はすべてコードの構成音を使っていますよね。
マイナースケールでの例
では、
同じようにマイナースケールの方もみてみましょう。
こちらは
キーは上の例とは同じ「B」ですが、
マイナースケールにもとづいた「Bナチュラルマイナー」のダイアトニックコードで、
進行の順番は「１ – ４ – ５ – ４ – １」なので、使っているコードは
「Bm – Em – F#m – Em – Bm」というかたちですね↓
厳密には、一番と最初と最後のコードは同じ「Bm」ですが、
最後の方には一つだけ音を付け足していて
これを「セブンスコード」という呼び方をするのですが
ここではその説明は省略して、メロディーのお話を進めますね。
こちらも
それぞれのコードが鳴っている範囲内で、それぞれの構成音である３つの音を
それぞれ使ってメロディーを乗せるとこのようになりました↓
どうですか？こちらもすべてコードの構成音のなかから
メロディーの音を選んでいるので、違和感なく聴こえますよね？
まとめ
というわけで、今回は
コードの上にメロディーを乗せるちょっとしたコツ♩
といったお話をしてみました！
この方法を使えば
スケールがなんであれ、気に入ったコード進行が出来上がったら
音階選びに迷うことなく、不協和音にならないメロディーを
パパッとつくることができるようになると思います！
詳しい解説については、
上の方に貼ってある動画もぜひ参考にしてくださいね。
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